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中國當(dāng)代雕塑呈現(xiàn)的是一種語言、觀念、材料、技術(shù)等更為綜合的知識(shí)體系的層面。雕塑、裝置、建筑甚至牽連著多媒體以及現(xiàn)成品在當(dāng)代藝術(shù)中的位置越來越多元，當(dāng)代雕塑的邊界也被拓展的越來越寬，所以當(dāng)我們?cè)谟^看一件藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，我們可以定義為它是雕塑作品，又可以歸納到裝置的范疇，但是我們都避免著作出這種草率的決定，把他們歸納到空間藝術(shù)上或許才不會(huì)引發(fā)太多的爭議。但是，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)的不是對(duì)于某種領(lǐng)域的圈定，而我們也不必糾結(jié)于當(dāng)代雕塑的概念以及范圍，他們還需要時(shí)間的梳理，而概念的設(shè)定，后者會(huì)在反觀藝術(shù)史時(shí)給予他們的認(rèn)定。
當(dāng)我們談?wù)摿烁拍?，轉(zhuǎn)到雕塑的市場(chǎng)層面，似乎略顯跳躍，但是市場(chǎng)這一環(huán)節(jié)又不得不提。在國內(nèi)的各大拍賣中，雕塑所占份額著實(shí)微弱，而價(jià)格也不像油畫般價(jià)格翻了又翻。雕塑對(duì)于儲(chǔ)藏的一些限制，使得很少人收藏雕塑，不如繪畫容易保存，而雕塑市場(chǎng)的“冷靜”似乎讓人淡忘了這一藝術(shù)門類。但是這并不能否定中國雕塑的位置，隋建國的《衣紋研究》被英國大英博物館收藏，而這也是大英博物館收藏的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品，展望的不銹鋼作品，也被安置在不同的場(chǎng)合，蔡志松曾獲法國巴黎秋季沙龍最高獎(jiǎng)——“泰勒大獎(jiǎng)”，成為該活動(dòng)一百多年歷史中首次獲此殊榮的中國藝術(shù)家……除此之外，藝術(shù)衍生品的出現(xiàn)也讓雕塑市場(chǎng)出新了新分支，“稀奇”是向京、瞿廣慈的創(chuàng)立的藝術(shù)品牌，已在北京有多家分店，并且也在計(jì)劃國內(nèi)其他城市以及國外銷售，不得不說，“稀奇”在幾年的經(jīng)營中成績?nèi)侨俗⒛?。?dāng)我們鋪陳出種種成績，我們會(huì)看到，雕塑的市場(chǎng)的“冷靜”并不代表“冷淡”。
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